L’artiste est appelé par son ami René Binet à contribuer à la création de la porte monumentale de l’Exposition. La Parisienne, qui culmine au sommet de la porte, est remarquée et critiquée pour son modernisme. Fidèle à lui-même, Moreau-Vauthier avait effectivement tenté de s’éloigner du classicisme en parant la statue de vêtements de femme contemporaine au lieu des traditionnels drapés à l’antique. L’œuvre reçoit tout de même les éloges de la critique américaine et de quelques Français qui accueillent le changement et l’audace.

Dans un premier temps, l’artiste s’adonne à la sculpture et aux arts décoratifs en amenant toujours une modernité audacieuse. Son innovation est tantôt reconnue d’emblée, tantôt critiquée puis louée quelques années plus tard comme le montre l’article qui lui est dédié dans la Revue illustrée cité précédemment ou celui de Comœdia du 03 février 1936 (p. 1-2). Un tournant s’opère à la sortie de la Première Guerre mondiale : Moreau-Vauthier réalise de nombreux monuments commémoratifs dont le Monument aux morts des soldats de l’Armée Noire à Reims (1924) ou encore les célèbres bornes Vauthier.